중화사전망 - 서예자전 - 달빛이 소나무의 숲 속에 뿌려졌다
달빛이 소나무의 숲 속에 뿌려졌다
당대 왕위의' 심산가을밤' 에서 나왔다.
텅 빈 산들이 새 비 속에서 목욕하고, 밤에 초가을을 느끼다.
휘영청 밝은 달이 틈에서 맑은 빛을 뿌려 분수를 바위 위에 맑게 했다.
대나무 숲이 우렁차고 세탁녀가 돌아오자 연잎이 가볍게 흔들려 가벼운 배를 타려고 했다.
봄의 봄에는 휴식을 취할 수 있고, 가을의 태양은 언덕에 오래 머무를 수 있다.
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번역 및 주석
번역
새 비가 내린 후 계곡은 텅텅 비었고 초가을 저녁 날씨는 유난히 시원했다.
명월은 고요한 소나무 숲을 비추고, 맑은 샘물이 산돌 위에 흐른다.
대나무 숲 속의 아가씨가 웃으며 세수를 하고 돌아오자 연잎이 카누에서 흔들리고 있다.
봄은 아름답지만, 눈앞의 가을 풍경은 사람을 잊게 하기에 충분하다.
주다주석을 달다
엠다노: 해가 질 때, 늦었어요.
빈 산: 빈, 빈 산과 들.
지신: 아까.
개울의 수정석: 비 온 후의 풍경에 관한 것입니다.
대나무 소리: 대나무 숲의 웃음과 소음
시끄러운: 시끄러운, 여기 대나무 잎의 부스럭 거리는 소리가 있습니다.
빨래하는 여인.
Huan: 옷을 빨다.
마음대로: 마음대로.
춘방: 봄의 화초.
휴식: 사라지고, 사라진다.
왕손: 원래 귀족 자제를 가리켰는데, 여기는 시인 본인을 가리킨다.
숙박: 숙박. ○
유용하고, 쓸모없고, 완벽합니다.
참고 자료:
1,' 고대 중국어 사전' 편집위원회. 고대 중국어 사전. 베이징: 상무인서관, 2005: 3 12, 54 1, 88 12, 하이디 등. 당시가 전집을 감상하다. 베이징: 중국 화교 출판사, 2065438+. 1990:113-1144 등. 당시는 300 곡, 송사 300 곡, 원곡 300 곡이다. 베이징: 중국출판사, 2009: 165438.
칭찬하는 논평을 하다
이 시는 풍경화의 걸작이다. 추청추 비 온 뒤 저녁 산촌의 풍광과 촌민의 순박한 풍조를 묘사하며 시인의 전원생활과 은거생활에 대한 만족을 표현하며 자연미로 인격미와 사회미를 표현했다. 시 전체는 공산 비 온 후의 청량가을의 의미, 소나무 숲 사이의 밝은 달의 빛, 석상청천의 소리, 환녀가 대나무 숲으로 돌아가는 큰 웃음소리, 어주 나룻배의 역동적이고 조화로운 조화를 완벽하게 결합시켜 풍부하고 산뜻한 느낌을 준다. 그것은 상큼하고 아름다운 산수화일 뿐만 아니라 조용하고 아름다운 서정악곡처럼 왕웨이시의 회화 창작 특징을 구현한다.
첫 번째 부분은 비가 내린 후 산의 가을 풍경에 관한 것이다. 여기 사람이 적기 때문에, 당연히 푸산에서 온 사람이 있다. "공산" 이라는 단어는 그 외에는 도원 같다고 지적했다. 산우의 초기에는 모든 것이 새것이었는데, 이것은 초가을의 저녁이었다. 상상할 수 있듯이, 공기는 신선하고 경치는 아름답다.
날이 이미 어두워졌으나, 하늘에는 밝은 달이 있다. 꽃은 이미 시들었지만 소나무는 뚜껑 같다. 샘물이 맑고, 산석을 흐르고, 순백색의 평원처럼 달빛 아래에서 반짝 빛나고, 얼마나 조용하고 맑은 자연의 아름다운 풍경인가! 왕위의' 사성송 논경제' 는 두 성현의 고상한 정서를 극찬하며 "음중무구한 나무, 식수는 과격해야 한다" 고 말했다. 시인 본인은 바로 이런 사상이 고상한 사람이다. 이번 달 소나무와 석두 위의 맑은 샘이 바로 그가 추구하는 이상 경지가 아닌가? 이 두 문장은 그림과 같이 소탈하고 힘이 없다.
목련 중 시인은 먼저' 죽요소음' 을 쓴 뒤' 연동' 을 썼다. 환녀가 대숲에 숨어 있어 어선이 연잎에 가려져 있기 때문이다. 처음에 나는 알아차리지 못했다. 대나무 숲의 시끄러운 소리를 듣고 연잎을 보았을 때, 나는 너구리와 연꽃배를 발견했다. 이런 표기법은 더욱 사실적이고 시적이다. 나는 대나무 숲 속 즐거운 노래와 웃음소리를 썼는데, 순진무구한 아가씨들이 옷을 빨고 웃으며 돌아왔다. 감미로운 연잎이 잇달아 양쪽으로 펼쳐져 무수한 진주 같은 영롱한 물방울을 뒤집었다. 강을 따라 내려오는 어선으로 연못의 달빛의 고요함을 찢었다. 이 창송명월 아래, 이 청죽제비꽃 가운데에는 근심 걱정 없이 근면하고 선량한 사람들이 있다. 이런 조화되고 아름다운 생활 장면은 시인의 근심 걱정 없는 생활에 대한 동경을 반영하고, 동시에 이면에서 어두운 관직에 대한 혐오감을 부각시킨다. 이 두 문장은 교묘하게 썼지만, 붓에는 흔적이 드러나지 않아, 남들이 색다른 마음을 갖게 한다.
대련은 시인의 정서이다. 봄은 이미 갔지만 가을빛이 더 좋으니 머물고 싶다. 그는 자연으로 돌아가 산천을 소중히 여기며 조용하고 담담한 전원생활을 숭상하며, 표류하는 것을 원하지 않는다. 이 관원에 대한 증오는 말로 표현할 수 없다.
시 중간에 있는 두 쌍의 대련은 모두 풍경을 쓴 것이지만, 각각 중점을 두었다. 전욱은 물건을 다시 쓰고, 향기롭고 맑다. 목련은 사람을 쓰는 데 중점을 두고 있으며, 사람과의 정치적 소통에 희망을 걸고 있다. 동시에, 양자는 서로 보완한다. 춘수 송죽자색은 시인의 고상한 정서를 묘사한 것으로, 시인의 이상적인 경지의 환경이라고 할 수 있다.
이 시는 시인의 인격미와 이상적인 사회미를 자연미로 표현했다. 이 시는 겉으로는' 푸' 방식으로 산천을 형성하고 경물에 대해 섬세하고 감동적인 묘사를 하였다. 사실 비교로 가득 차 있습니다. 시인은 풍경에 대한 묘사를 통해 자신의 포부를 표현하며 내용이 풍부하고 흥미를 자아낸다.